歌唱的張口與歌唱的呼吸在歌唱當中的作用，同樣具有重要性和廣泛性。但要建立在正確的呼吸方法與正確的張口方法——“協(xié)同張口法”完美結合的基礎之上，因此可以說，沒有正確的張口與呼吸，就沒有歌唱藝術。

一、上下張口法

上、下張口法是以上提和下落兩種動作同時進行的一種張口方法。

上提，旨在上提軟腭、上部后脛肌、上咽縮肌，帶動懸雍（小舌）離開鼻咽腔后壁，從而打開鼻咽口，使鼻咽腔由鼻后孔與鼻腔及頭腔（各竇腔)）連通。

下落，旨在下落下部后脛肌、下咽縮肌、下頜、舌根、舌骨、喉頭，帶動會厭豎起，從而打開喉口，使喉咽腔由喉口與喉腔及胸腔連通。同時，由于口腔張開，使口咽腔與口腔連通。于是一個以咽腔為中心，中通口腔，上通鼻腔和頭腔，下通喉腔和胸腔的歌唱“腔管”構建起來。

二、前后張口法

前后張口法是“協(xié)同張口法”的組成部分，是在上下張口法的同時，通過口腔前部唇、齒、舌、牙的動作唱出聲母，通過口腔后部舌根、軟聘、咽腔的動作唱出韻母，從而完成唱字的一種張口方法。

前口的張法就是歌唱當中唱子音的張口方法，漢語拼音的聲母有21個，除g(哥)、k(科）、h(喝）由舌根和軟腭阻氣形成外，其余18個聲母均由口腔前部的唇、齒、舌相互阻氣形成。這就決定了張前口的動作只是集中在唇、齒、舌之間，動作線條簡單。另外，歌唱形成子音的張口方法與說話中形成子音的張口方法基本一致，這就說明歌唱形成子音的張口方法早在說話中有了訓練基礎，因此，歌唱的前口張法比較容易。

后口的張法就是歌唱當中形成母音的張口方法；漢語拼音有6個單韻母a(阿)、o(喔)、e(鵝)、i(衣)、u(烏)、v(迂)，近似于意大利語的五個元音，還有13個復韻母和16個鼻韻母。形成母音的張后口方法要比形成子音張前口的方法難度大：其一，子音在唱字的組成上是字頭部分，而母音則是字腹和字尾部分，從唱的過程來講，唱出字頭后連接字頭的是字腹的形成動作，即張后口的動作，而由前口動作再轉到后口進行動作，其活動線條比張前口要大，因此難度也大。

其二，歌唱形成母音字腹的張口方法與說話中形成母音字腹的方法有天壤之別，說話中的母音形成位置有隨意性，可前可后，歌唱中的母音形成有限定性，必須在保持腔管基本造型的基礎上，使母音形成在口腔后部的舌根、軟腭、咽壁之間基本垂直的一條線上。因此張后口的方法必須接受長期的單獨訓練。

前后張口法在歌唱中的運用以下面的唱字為例予以說明：

在這個唱字過程應注意以下幾點：

1.唱前保持微笑、張后口狀態(tài)、喉器下落。

2.張前口轉張后口的速度要快，因為唱組成“駿”字的三個音素的時間只有一拍，而且轉唱“馬”字時也要快速轉換。

3.由于“駿”字的旋律音域屬上中聲區(qū)，因此張口的力度和幅度適中即可。

4.在整個唱字過程中，要保持“腔管”的氣息流動、暢通、集中。